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    性女暴力日记10
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    已完结/2019/泰国/恐怖/动作/科幻/

    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：麻田真夕/吉冈睦雄/饭岛大介/
    • 导演：法布里斯·度·沃尔斯/
    • 年份：2019
    • 地区：泰国
    • 类型：恐怖/动作/科幻/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：日语,韩语,国语
    • TAG：
    • 简介：因(⚓)为(wéi )童年(📙)时(🔤)期(qī )的悲惨遭(🕰)遇，玛德琳克里斯蒂娜·林德伯(bó(👼) )格(gé ) Christina Lindberg 饰(🎑)失去(qù )了说话的能力，长大后，她一直生活(🐥)(huó )在一(🥃)个(💌)偏僻的农(🐟)场中，离群索居(😂)(jū )一次意外(🚄)中，玛德琳遇见(jiàn )了名叫(🚃)托(tuō )尼(🔵)Heinz Hopf 饰的男人，不幸(💼)的(📫)是，托尼并非善类(lèi )，他(tā )不仅欺骗(🤷)了玛德琳(lín )将她(tā )囚禁(jìn )，还用毒品为诱饵控制了玛德琳，逼迫她(🕡) 性女暴力(lì )日记(👧)的剧情简介是该剧以日记的形式，详细描绘了一(🛁)(yī(🤳) )名女性在遭(🚒)受(shòu )性暴力后的心路历程，以及她(😅)如何面(💕)对和克服这一(🐝)创伤的过程(chéng )在剧情中，女主角(😉)遭受了性(🤜)(xì(🎃)ng )暴(👾)(bào )力的侵害，她的生活从此变得一片混(hú(🌘)n )乱她(🛹)感到(🏒)无助恐惧和愤怒(🕟)，不知道(dào )该如(rú )何面对这个(gè )残(📣)酷的现实(shí )这段(🎠)经历给她的(👬)心(🧚)灵带(🏎)来了巨大的创(🗝)伤(shāng )，她变(🚛) 马德琳(🕸)，从小便(🔆)遭受性侵犯，成长在偏(🏢)远的农场，因(yīn )为童年(nián )创(🈚)伤(shā(💛)ng )，她(🍱)失去了语言能力一天(🐏)，她错过了公共汽(qì )车(🐋)，偶然搭上了一辆由托尼驾驶的车(🌽)令她(🦉)(tā )没有想到的(de )是(🎍)，托(🛑)尼是个惯用(🏹)麻(má )醉毒品诱拐控制少女从事卖(🗄)淫的(♑)恶人就这样，马德(dé )琳陷入了(le )狼群之中在托尼的控制下，她变得软弱无力，痛苦地活(🛡)着，她(😴)(tā )的父母(mǔ )也因此(🧝) 嗯，对于70年代(dài )来讲，这部片(piàn )子应(yīng )该是极具思想和(📬)意(yì(🤘) )义的(🙄)，但是(🍭)导(🕗)演在拍的时候应该再认(🤳)真的考虑一下片子的逻辑，演员(🥍)(yuán )的演技也有待考量，小萝(🛳)(luó )莉还不错(🐘)暴力慢镜头(👏)用太多，而且过于慢(🧞)(màn )，虽然很(🐢)(hěn )具有(🥀)血腥的欣赏价值，但美(💲)感并(💁)没(mé(😀)i )有(🈁)太强至(🕊)于在性交(jiāo )过程(chéng )中一(yī )些(xiē )具体的细节(🗯)应该(gāi )是(shì )不必(📝)要的吧~导演做(👚)的太细了 女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美(🙍)女，1950年出生(shēng )，之前一直是**的当(🛀)(dāng )家花旦，本片自(🏒)然(rán )也没(🍾)有(yǒu )浪费她的(de )诱人身(💬)材三点全露不(bú )说(🌴)(shuō )，甚至真枪(qiāng )实(shí(🍇) )干Lindberg拍摄这部性女(nǚ )暴力日记(💻)的时候已(🐤)经24岁，电影中扮演角色的年龄(⭐)设(shè )置是个(gè )15岁(🍈)的少(🌮)女(nǚ )这(🕥)个拥有魔鬼身材天(👔)(tiān )使面孔(kǒng )的(🏰)瑞典美女胜(📚)任(📷)有余 影(🏹)片(piàn )性女暴(🍟)力日记的导演是Bo Arne Vibenius，这一角色(👹)负责整个电(🥊)影的指导与艺术把控编剧同样由(🌮)Bo Arne Vibenius担(💖)任(rè(🏢)n )，电影剧本的设计与故事架构(gòu )在此人的(de )手中(🤓)得以实(🔬)现在演员阵(zhèn )容方面，克(🔌)里(♐)斯蒂娜·林德伯(bó )格(gé )Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(🚄)角色，展现了(🏼)多面(👏)演(🎙)技(🦍)Heinz Hopf则 女性复(🌱)仇电影(🐬)的新视角桑尼的(🗜)(de )独特立(🌶)场(chǎng ) 自1973年性女暴(📣)力日记以强(🙊)暴与(yǔ )复仇的题材崭(zhǎ(😉)n )露头角(📔)，此类电影如我唾(🔝)(tuò )弃你的(🏨)坟墓和(hé )Baisemoi等，一直(💗)以其女性主角的愤怒(⤴)与转变作为核心(🕴)然而，这些作品(🛑)往(🥞)(wǎ(💮)ng )往(⛏)描绘了从受害(🥡)者到复仇者(zhě(📔) )的(de )转变，尽管看(📧)似彰显女(📏)权，但复(fù )仇后的角色(sè )往往无法回归(💽)正常生活，陷入(rù )了

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