影片信息
性女暴力日记
- 片名：性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：XinWang/MarieFévrier/ElenaKuletskaya/
- 导演：PeterSasdy/
- 年份：2016
- 地区：印度
- 类型：言情/动作/科幻/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：韩语,英语,日语
- TAG：
- 简介：因为童年时期的悲惨(☕)(cǎn )遭(zāo )遇(yù )，玛德琳克(🕖)里斯蒂娜(🥈)·林德(👥)伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话的能力，长大后，她(tā )一直生活在一个偏(😹)僻(💉)(pì )的(🤪)农场(❤)中，离群索居(jū )一次意外中，玛德琳遇见了(le )名叫托尼Heinz Hopf 饰的男(💕)人，不幸的是，托(tuō(🎖) )尼并非善类，他不(🛐)仅欺骗了玛德琳将她囚禁，还用毒品为诱饵(📳)控制了(😝)玛德琳，逼迫她
性女暴力日记的剧情(⬜)(qíng )简介是该剧以日记的(💽)形式，详细描绘了一名(🥇)女(nǚ )性在遭(zāo )受(shòu )性暴(🛫)力后的(📧)心(🆎)路(🗂)历程，以及她(tā )如何面对和克服这(zhè )一创伤的过程(chéng )在(✏)剧情(qíng )中，女主角遭受(👈)了性暴(🕎)(bào )力的侵害，她的生活从此变(🌙)得一片混(hú(🙄)n )乱她感到无助恐惧和愤怒，不知道该如(🏥)何(hé )面对这个残酷的现实这段经历(🚧)给她(🍯)的心灵(⬅)(líng )带来了巨大(dà(🐧) )的创伤，她变
马德(😱)琳，从小便遭受(📄)性侵(🥙)犯(fàn )，成长在偏远的(👮)农场(chǎng )，因(🏟)(yīn )为童(♓)年创伤，她(tā )失去了(🛺)语言能力一天(🛵)，她错过了公共(🏞)汽车，偶(🗂)(ǒu )然搭上了(👞)一(yī )辆由托(🚬)尼驾(🔇)驶的(💡)车令她没有想到的(🏻)是，托尼是个惯(🌮)用麻醉毒品(🎛)诱拐控制少女从(có(⬇)ng )事卖淫的恶(è )人就(⛑)(jiù )这(📙)样，马德琳(🆔)陷入了狼(láng )群之(🚗)中在托尼的控(📳)制(🐚)(zhì )下，她变得软(ruǎn )弱无力(🐚)(lì )，痛苦(🛸)地活(huó )着，她(🚈)的父母也因(yīn )此
嗯，对(🚬)于70年(🛃)代(🤘)(dài )来讲，这部片子应(👻)该(👥)是极具思想和(hé )意义的，但是(shì )导演在拍的时(shí(📮) )候应该(💄)再(🐍)认真(zhē(🐌)n )的(💝)考虑(🛁)一下(🍷)片(♐)子的(de )逻辑，演员(yuán )的演技也有待考量，小(🐯)萝莉还(📌)不错暴力(lì )慢镜头用太多，而(ér )且过于慢，虽然很具有血腥的欣赏价值，但美感并没有(🚅)太强至于在(🔵)性(xìng )交过(🔝)(guò )程中一些具体(🔧)的细节应该是不必要的(🍫)吧~导(🎇)演(😒)做的太(🤛)细了
女(nǚ )主(🉑)(zhǔ )角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍(🗨)美女(😼)，1950年(❇)出生(🎋)，之(zhī )前一(✨)直是**的(🛍)当(🏜)家(🚨)花(🌈)旦，本(🍖)片自(zì )然(🌴)也没有(yǒu )浪费(⛪)她的(⛰)诱(yò(🌈)u )人身材三点(🍾)全露(📕)不说(⚾)(shuō(🐦) )，甚(🏸)至(⏸)真枪实(🔢)干Lindberg拍摄这部性(xìng )女暴力(💽)日记的时候已(yǐ )经24岁，电(🎽)(diàn )影(🈁)中扮演(yǎn )角色(🏮)的年龄设置是个15岁的少女这个拥有(🤐)魔(🥍)鬼(guǐ )身材天使面孔的瑞典(🖐)美女胜任有(➖)余(🤲)
影片性女暴力日记(jì )的导演(yǎn )是(🌚)Bo Arne Vibenius，这一角(jiǎo )色负(🔜)责整(😫)个电影(👫)的(de )指(zhǐ(🐔) )导(🎿)与艺(🌟)术把控(🦎)编剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本的(de )设计与故(gù )事(shì(🔕) )架构(😐)在此(cǐ )人的(de )手中得以实现在演员阵容(🏊)方(🤰)面(🥝)，克(📛)里斯(🚯)蒂(🤝)娜·林德(dé )伯格(gé )Christina Lindberg饰(shì(🌖) )演FriggaMadeleineOne Eye三(🕷)个角色，展现了多面演技Heinz Hopf则
女性复仇电影的新(💶)视角桑(sāng )尼(🌅)的独特立场 自1973年性女(⌛)暴力(lì )日(😩)记以强暴与复(🎉)仇的(de )题材崭(zhǎn )露头角(jiǎo )，此类电影如我唾弃你的坟墓和Baisemoi等，一直以(🔓)其女(nǚ )性主(zhǔ )角(🦇)的(🍮)愤(fèn )怒与转变作为核心然(🔇)而，这(😈)些作品往往描绘了从受害(hài )者到复(😏)仇者的转变，尽管看似(sì(🔤) )彰显女权(quán )，但复仇后的角色往往无(🤰)(wú(🙏) )法回归正常生活，陷入(rù )了
