• 1请分享一下你最(🌀)爱的十部(🍷)电影

1请分享一下(xià )你最爱的十(shí )部(🏨)电(diàn )影

导演陆川

中国(guó )牛叉的电影也少的(🙆)诸如这部寻枪

这部陆川(chuān )导(dǎo )演(yǎn )的气(✋)氛神秘的(🆎)影(🤴)片是(🌈)因为姜(🙆)文的精湛演技(👺)(jì )而增色一些

影片(⛑)开头(🏽)直率地的向我们影像展(zhǎ(🤗)n )示(😃)(shì )了警察(🛑)马山姜文饰因(yīn )丢(diū )枪而(ér )又(🥠)开(🕔)始了一段寻枪之(🤪)旅凛冽(liè )的(🈴)剪辑迅速地带你直接进入一个中年男子因(🕗)丢枪而沉(chén )浸的(🕟)焦(🐪)(jiāo )躁与臆想(xiǎng )之中(🕷)

姜文曾说其实人(🛏)生(👍)最根本(💱)的(de )应该是(🔼)在寻找

影片中马(mǎ )山自始至终的在这(🚦)里有(🎀)(yǒu )着(🚔)那(🐷)把内(🛺)带信念意(yì(🌲) )义的(💘)配(🏦)(pèi )枪而生活中(🔇)我(👈)们也一直在(📐)寻找我(🎅)们所(👳)信念的(de )东西

去寻(🏿)找是(♈)我们人(🕒)生中的一个大命题

2公民(😦)凯恩1941年(🐅)豆瓣(bàn )85分

导演奥(🍒)逊(xùn )威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片(🎣)以20世纪末叶美(měi )国新(⛓)闻(wén )业巨头威廉朗道尔夫赫(⚓)斯特为原型(🐿)用(yòng )新(xīn )颖的(🏵)艺术(shù )手法表(🖐)现(xià(⛓)n )出了一位报(bào )业大王的(💐)(de )一生

一(😨)个国家的传(💈)奇一(🤼)段国家的(🔋)历史却被(🈶)浓缩成一(yī )个人的奋斗(📫)史

此片从始至终(zhōng )一直在(zài )探(🍏)寻着凯(kǎi )恩临终前(🐕)(qián )的遗言玫(🚲)瑰(🔎)花蕾(🉑)

但这(zhè )结果谁也没有想到这个被所有人狐(🎦)疑哪怕(pà )调(diào )查探查的所(🎒)有人都感觉背后封(fē(🕶)ng )印着众大机密的玫(méi )瑰花(🚯)蕾之后更是他儿(🦅)(ér )时的滑雪橇

这(🥦)是对(🏑)那些一直在努力再(👗)努力调查的人而言简直那(👪)就是(shì )一个笑话而对(🔵)此(🖕)凯恩对于(yú )这但是他因太早远远离开童年而对童(🏯)年单纯无邪美好生(🦁)活(👩)的怀(huái )念就这么(me )简(🤴)单

3后(🥛)窗1954年豆(🤡)瓣84分

导演阿尔(🛐)弗雷德(🚱)希区(⏲)柯克

后窗在美(👺)国出名评分网IMDb上是更高的一部希区(🐢)柯克电影

希区柯克的成功之(zhī )处就取决于人(ré(🎰)n )他讲(👛)童话(📱)故事的方(fāng )法他应该不(bú )会(huì )去(🐙)可以制造未知的悬(xuán )念而是让观(🤸)众看见了悬念然后把情绪紧张(😺)

当(dāng )女友解决主人(👐)公进行(📶)到案(💅)件前去嫌(xián )疑人家一探究竟时(❕)导演是从(cóng )主人公(gōng )的视角让我们看见女友和嫌疑人的(de )三人袭击在(zài )嫌疑人离家很远越(yuè )来越大近时(shí )我们也(🏴)结束感(🧔)觉(🔣)道越来(📟)越(♎)大不安

说起来这部电影立(lì )时会华(🏈)硕到人性的一面偷窥

从(📭)(cóng )正在到结尾(🗓)主(🛡)人公实际暗(🔧)中偷窥这样的一(yī )个终(⛺)(zhōng )致(zhì )分析出了一个杀妻分尸(👽)的案件(🍭)希区柯克成功了(❣)将我们的注意(❎)力放在(🈹)令(🏴)人(🥛)恐(🤵)惧(jù )的(🚯)凶杀(⏹)案(🐁)上

但这勾引与(🚆)被窥来讲也(🚂)(yě )是发生了(🔴)什么在你我身上(😐)(shàng )的事当你偷窥(kuī )别人的时候也许(🆖)你也曾(💔)被那样偷(tōu )窥过希(🎪)区柯克在到最(🏵)后给(gěi )我(🤝)们(📭)留下来了(😃)一个更为(wéi )可怕地的东(⛷)西就(👆)是如(🐃)影(yǐng )随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆(🔦)瓣83分

导演(yǎn )福尔克施(shī )隆多夫

这是一部透着恶(🎁)趣(😦)(qù )味(🎦)的电影情节妙趣横(🖋)生(🐭)但又(yòu )一(🚰)字(zì )一(yī )字难(🙀)懂过多(🛥)(duō(🥓) )的隐喻根本(bě(🔈)n )无法(fǎ )一(🕎)笔带(😇)过(🤕)(guò )

一部(bù )现实中蕴(🔊)满奇(qí )幻色彩的影片(pià(🏋)n )

一个神奇无比的孩子可以有意识的控(⏭)制(😒)自己的(⏹)成长他反抗身边亲人的所作(zuò(💭) )所为

除此之外(🅱)痛苦压抑(yì )的(🗒)人物关系及环(🈴)境(🗾)外导演(👥)毫(🌋)不(🦈)(bú )大胆直(zhí(😋) )白(📦)的去拍摄拍摄每一个镜头可以展示了特珠年代的人间(jiān )百态

奥斯卡走过了一(yī )条太过漫长的成长之(zhī )路(🧑)影片中有着对(🗡)会(🈸)造成二(èr )战悲剧的(🛍)时代性与民(🏳)(mín )族性(🎨)(xìng )的(de )深沉思(✡)考(📿)

影片的(de )最后奥斯(sī )卡驾着火车徐徐地向新生活飞奔(💆)而去(qù(💛) )祖母和影(⛸)片正在一样(yàng )依(🍴)旧是坐在(😴)那(Ⓜ)片生命(mìng )起源的土(📘)地上时光荏苒世事变(biàn )迁唯有生命还会一代一代(👗)地继续延(🤟)续

5洗澡1999年豆(👒)瓣(🎃)82分

导演桀骜

澡堂泡(🎑)(pào )泡(pào )澡是(shì )老(lǎo )北京的一大(dà )特色风俗

洗澡(zǎ(😢)o )虽然是男(🚎)人戏(🍔)无论洗澡(🦔)吗(🦈)时爱你唱(🏌)(chàng )歌的胖(pàng )子爱斗(🧚)蝈蝈(💏)的老头们那(nà )就(🚟)那(❇)充(chōng )满儿化音的口腔都(👝)流(liú )露(♈)出(💾)北京(jīng )市井的温情

一辈子可以经(🗼)营澡堂(🍐)的老刘早(zǎ(🌧)o )年无子女两个儿(ér )子一(🍮)个离(🍻)家很远多年一个因智商(🛐)边缘送回(huí(🌸) )身边(📅)(biā(🚴)n )

所有的故事反映了(🏐)一个现代化(✡)(huà )的问题(tí(💕) )传统和(🐇)现代(🕓)之间的很不搭而(🗃)导演(🕺)选(🌇)择(🗑)类型澡堂这一个(💽)独具(jù )传(🎩)统民俗活动意义(🏚)的场(👯)(chǎng )所展开攻击故事更是将(👜)现代(🤕)(dài )化态度得别有深意

爸爸说(✖)他们要去很遥远(yuǎn )的地方洗澡啊圣(🌂)湖的水不单都能够洗(🎽)涤(🍧)身体不过还能够洗(🏉)涤心灵澡堂子里放得满满的全是的一(yī )池子水(shuǐ )蓝蓝的(💥)老牌(🧥)子(🦓)上几个(🕠)大字四个(gè )大字(zì )上善若水

上善是水水不光(guāng )能洗净人(🕚)的身体(🤒)还能够洗(🛢)干净人的(🥓)灵魂

6太阳(🤼)照常升起(🙅)2007年豆(📬)瓣79分

导演(yǎn )姜文

这是一个全是(🤸)饱含符号(🕵)的故(🚧)事

姜文沉寂七年之(zhī(🌪) )后(hòu )的又一力作由四个饱含(🈲)魔(🕳)幻(🐩)现实主义风(🐸)格的小故(♿)事(shì )横(🏳)列分(🌶)为了疯恋枪梦四(sì )个部分

姜文说反正是(shì )一个(gè )故事没(⛴)有四个(gè )是(🔘)他们(📿)说有四个你再仔细看(🅰)看也就(👣)只能一个不过就一个男(nán )的和(hé )一个女的

这部外(wài )壳娱乐表面(mià(🐅)n )看来政治(🕥)的的(🚚)电影(🚩)是对那一个时代的(de )反思值得玩味非线(😃)性的叙(🖱)事手法蕴(🎫)(yùn )满了(🤼)对(duì )人之欲望的神秘(mì )描绘每个人物都系统设置(zhì )的(👻)离奇超现(🈯)实(🏒)主义(🎷)

小提示的(🎑)是这也许并(🔂)非一(yī )部看惯好莱坞(🎆)大片人的菜只不(bú )过(guò )是需要沉下心来一边特殊味(wèi )道(🐒)着(🍢)影片的独有一(🧢)边发掘着影片的(de )内涵荒诞的年代无(wú )论怎样(🈯)严(🌥)(yán )肃(sù )酷杀太阳仍然早上(🔷)腾起

7鸟(🏴)人2014年(nián )豆(dòu )瓣83分

导演(yǎn )亚历桑德罗(👎)冈(🦊)(gā(🏾)ng )萨雷斯(sī )伊纳(🍊)里图

鸟人是(🍢)一部在(📐)电影(yǐng )语言的(🗻)应用上几(🤓)乎近乎完美的制作精(jīng )美的好莱坞电影

一个(gè )这般狂暴(bào )痴迷于(yú )鸟的人对(🍮)人的生(🤟)活(🛅)还没(🍎)有(yǒu )一点兴趣甚(🤽)至还到最后形态心理(🔏)都(dōu )开始(shǐ )趋向于鸟的(de )人这(😷)到底(👼)是(shì(💶) )是(🦐)一(🥕)个什么呢样的人

导演(yǎn )艾伦(lún )帕克按(💲)照时(shí )空(kōng )相互纠(🥌)缠的对比(➡)手法(🎱)继续讲述了一个想(☔)像鸟儿一(🛐)样(yàng )飞翔的少年的(🎵)(de )故事

在故事最后巴蒂在艾尔(ěr )的怀里(🎟)终(🙀)于回话了他如同彻底(😛)蜕变般回到自己有(🍊)过的模样(yàng )倒是(shì )从来是没有经历过战争没(🙈)有阴影没有(🌺)悲(bē(🏤)i )痛

导演(yǎn )正(✔)是我(😂)这样的(🕔)话将人物露骨化去具体阐述了(🍉)现(🚝)实对人的残忍剥夺(🥦)而吸(🏮)引我的也恰好这种被过分化的鸟人形象(🧥)在他身上(🚳)看的到对自(zì )由的追求和思维

8法国(guó )中尉的女(🏹)人1981年(👳)豆(🎮)瓣79分

导演卡雷(❓)尔赖兹

法国中尉(🔉)的(🕋)女人这部影片一类英国的民族文化遗产电影(👶)不仅仅只不过它是改编(🔁)而成自英国文(wén )学名著还而且它(tā )崇(🕟)尚人物的(🐑)刻画认可长镜头的运用特别是过去(🥘)时空其构图颇(🏛)具油画(📭)风格

片中除(👐)开爱情这一传(chuán )统的(de )主(🏚)题本片中最(🕦)新颖的那就是要如何将戏中(👘)戏这(🚢)样的一(yī )个(gè )结构很好的(de )把握(wò(🚬) )在电影(yǐng )中(🕢)的(de )

影片将两个时代两个不同(tóng )的爱情(🦍)故(gù )事放(🔖)到一起诉说过去(🛵)时空(kōng )中的萨拉与查尔(💾)斯的爱情故事现在时空的安(ān )娜(🐧)与麦克的故(🧡)事

两个时空的反差极有(🥞)个性时代的讽(🎌)刺(cì )

一个生在维多利亚那(nà(🛀) )样的(🎫)用思想枷(⛪)锁自由(🏩)的时代(dài )里彷徨无助而(ér )坚(jiān )毅(yì )是(😇)为爱情(📂)你选了反抗另一个生在(👋)自由陛下(💿)万岁(⛎)的(🀄)现代却结果(🔩)不能想挣脱(🦔)世俗的链(🕛)条你选了一片(🏆)平静的选择逃避

现在(🤠)看样(yàng )子这种对现世生活(huó )的反(fǎn )思依然本身深刻地时代意义

9放大1966年豆(😂)瓣(😼)84分

导(dǎo )演(yǎn )米开朗(🌋)基罗安东尼奥(🚑)尼

真(💵)相与(🌹)幻(huàn )想之间(🥦)(jiān )的界限是什么感(🧢)(gǎn )官是(shì )否需要(🤞)能好处(😏)我(🐸)们不认识世界

安(ā(🆔)n )东尼奥尼(ní )曾说(🚷)在放大(dà )这部影片中我则一点也(yě )没去表现(☕)出(😓)来(🌫)这(🍔)个(gè )主题这是(🕴)相当的确的(🐣)而(ér )我表述的(de )是另外的人物和现(🚍)实之间的直(zhí )接联系现实(🚐)事(💉)件是死死(🐎)(sǐ )地地不断地着人(rén )物而必然的

一(👹)位发(fā(🕣) )自内(nè(🗂)i )心的热爱拍照的(de )摄影师突(tū )然一天在公园抓拍(pāi )到了一(🍶)穿越(👈)(yuè )系列照(zhào )片在(🤘)经(jīng )不断地放大(dà )后莫名其(qí )妙才(cái )发现那些(🚟)照片里(lǐ )刻意隐藏了一起凶杀案然(🔻)而还没(⏭)有(🗞)(yǒ(💊)u )人(🥏)(ré(🔧)n )不愿意完全相(🔰)信他的推测

导演将社会坏(🍸)境(👎)与(🐵)(yǔ )人物内(nèi )心纠缠交织起来去思考了一个真相与(yǔ )虚幻的故事即(😧)使发现自己(🍥)真相也未必会(huì )能可以证明什么

影片结尾处主(🚄)人公和一群很奇(📈)怪的(🧒)(de )年轻人挂上(shà(💮)ng )不(bú )必然(rán )的虚拟(nǐ )网(🎷)(wǎ(🥢)ng )球(🐖)在(🏭)一番未果之前(qián )主人(🔚)公也渐渐地(🛋)的(de )正(➡)在由现实(shí(💞) )结束走入了虚(xū )空(🤼)

10裸岛1960年豆(🤷)瓣85分(fèn )

导(💁)演新藤兼(🖲)人

裸岛(⛪)是新藤(téng )兼人(💊)20世纪60年代(📤)创(😔)作的一部影(⚡)片正值春季(jì )二(èr )战结束(shù )了后日(🚋)本的重(chóng )建期

这部没有人物(♋)对白的电影对岛上(⏱)艰难地(dì )环(huán )境的描写主体(🍵)形象了(le )岛上夫妇生存下来的艰难地即便有(📪)时(😁)候也(📆)会更加的无奈阴郁和很厌(yàn )烦但他(tā )们(🌵)那就只要能坚持(👴)了下来(🌉)

例如影片到最后女人把好不容易挑来的(🤭)水(🎺)彻底洒了狂烈的扯(🚏)掉自己(jǐ )种的蔬菜然(🏜)后(👂)把(🎱)在地嚎啕而到最后那就从地上爬(🍞)起(🌏)来再乱词着机(jī(🥟) )械的工(gōng )作为了生存的而又不得不做的(🗾)(de )劳动这(zhè )就更加运(👿)用对比(🔐)了他们对生的渴(🔦)求和(🍧)忍耐的精神

一个简简单单(dān )的故事却非常(👉)好的反映了(🥅)二战后(🚷)60年代的日本社会(🚊)情(qíng )况以及日本大和民族的心(🗞)(xīn )态